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.Ritmos Sud Americanos | |
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V
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Def.: Danza brasileña erótico-festiva. |
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Def.: Típica de la zona de Michoacán, México, se conserva tan antigua como el Corrido, y es fácilmente asimilable por el hecho que el argumento, real o ficticio, es musicalizado de forma humorística y lleva un Ritmo igual hasta el final donde varía. Los versos más que cantados son casi recitados y el típico acompañamiento es constituido por Arpa, Vihuela, Guitarra y Violín. Se las llama también Son Arribeño, en San Luis Potosí. Ejemplo: LOS FOLKLORISTAS "DAL MEXICO" La mona Folk. |
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Def.: Es probablemente el ritmo europeo más extendido en toda la América. Cada país tiene sus variantes y sus ritmos coloniales evolucionados a partir del vienés. Ej.: ISABEL PARRA "CANTOS DE VIOLETA" Qué palabra te dijera Parra, V. Def.: Adaptación de este ritmo a los estilos del Ande. Ej.: ALEJANDRO VIVANCO "ALEJANDRO VIVANCO" Punchaunikipi Def.: Modalidad con tintes argentinos. Ej.: PEPE TORRES "PEPE TORRES Y SU GUITARRA CLÁSICA" Que nadie sepa mi sufrir Cabral-Dizeo Def.: Mezcla de estos dos estilos. Ej.: LOS SAUSALES DE BOLIVIA "LO MEJOR" Los dos para los dos Novel, P. Def.: Llamado así en Lima, Perú, donde, al igual que el Tango en Buenos Aires, caracteriza a la música capitalina peruana. Tiene un tiempo más corto y rápido que el europeo, y netamente más marcado. Ej.: VARIOS "MUSIQUE DE LA COTE, DES MONTAGNES, DES FORETS" Desilusión Guardia Vieja Def.: Adopción del Vals por parte de esta alta ciudad andina peruana, dándole un carácter propio típico de la música cusqueña. Ej.: VARIOS "MUSIQUE DE LA COTES, DES MONTAGNES, DES FORETS" Punchayniquipi Zegarra, B. Def.: Mezcla de estos dos estilos. Ej.: QUENAS DEL ANDE "QUENAS DEL ANDE - PEDRO CHALCO" Quenas Dunker, L. Def.: Elucubración un poco extraña de como debiera ser, de haber existido, en tiempos del incanato. De todas formas es un Vals con acento andino, que se puso de moda en la época de los años veinte por la corriente indigenista que trataba de amalgamar ritmos nativos con otros foráneos. Ej.: RAYMOND THEVENOT "LA QUENA DE THEVENOT" Yasminacha Thevenot, R. Def.: Ejecutado en estilo de Jazz. Ej.: CHABUCA GRANDA "CRIOLLÍSIMA" Sonreía Granda, C. Def.: Mezcla de estos dos estilos. Ej.: PEPE TORRES "PEPE TORRES Y SU GUITARRA CLÁSICA" Cariño bueno Polo, A. Def.: Es la mezcla de estos dos estilos, pues aunque el Pasaje es la evolución en Venezuela del Vals europeo, retoma formas primigenias. Ej.: MARIO GUACARÁN "ARPA LLANERA" La sonámbula Guacarán, M. Def.: Es el clásico Criollo o Limeño. Ej.: MARKAMA "MARKAMA" Casa de la virreina Ocaranza, E. Def.: Mezcla de estos dos estilos. Ej.: CHABUCA GRANDA "CADA CANCIÓN CON SU RAZÓN" Fina estampa Granda, C. Def.: Es usado por las noches a modo galante. Ej.: CONJUNTO LIBERTAD SANTIAGO DE CHUCO "FELICIDADES" Por tu santo Pereda, E. Def.: Con las características propias de la música de Venezuela. Ej.: PACHACAMAC "LA MUSIQUE DES INCAS" El castillo Riquier, J. Def.: Es una edulcoración comercial y festivalera. Def.: Es el híbrido de éstos dos ritmos. Def.:
Es un Vals de salón y más importante
que el vienés. Dirigido especialmente a danzarines que a intérpretes. De origen
norteamericano e igual al que bailaron Fred Astaire y Ginger Rogers fue poco
a poco muy estimado por los compositores criollos; siendo muy exquisito, elegante
y simple, empleando acordes disonantes que lo hacían diferente al europeo. Def.: Es un potpourrí folklórico. Def.:
Muy de moda a comienzos de siglo y típicamente instrumental. Tiene influencias
frívolas vienesas y parisinas. Def.:
Ha sido la adaptación de las Jotas
que se pusieron de moda a comienzos de siglo por las publicaciones de las letrillas
de las compañías de zarzuela que estaban en boga. Def.:
Fue la adición de instrumentos tales como el Cajón y ciertos modos en la Guitarra
que establecieron una nueva línea enlazada con Aires de Jarana.
Aunque fue rechazada por muchos contemporáneos, otros se volcaron en componer
en base a éste nuevo ritmo. Ej.: JENNY CÁRDENAS "JENNY CÁRDENAS" Camarón Granda, Ch. Def.:
No respeta la fórmula rítmica obligatoria de cada primer tiempo de compás, adaptando
la fórmula de la Mazurca
en el 1º del conjunto de 4 compases obligando de esa forma la adaptación de
su validez a las 3 siguientes. Def.: Es la unión de estos dos ritmos. Ej.: LOS FABULOSOS CHIRRIDO "DOS CUATROS" Ansiedad Sarabia, E. Def.: Es la sucesión de estos dos estilos. Ej.: CHARO COFRE-HUGO ARÉVALO "SOLO DIGO COMPAÑEROS" Vals y polca Folk.-Parra, A. |
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Def.: Otra forma de llamar al Vals en Venezuela y Perú, principalmente. Ej.: FREDDY LEÓN - DANIEL MILANO "OFRENDA AL VALSE VENEZOLANO" Penumbra Menacho, T. Def.: Define su orígen. Ej.: MARTÍN TORRES "LA GUITARRA DE MARTÍN TORRES -RITMOS Y DANZAS SUD-AMERICANAS" Amarraditos Durán Def.: Originario de Venezuela. Ej.: ROSARIO MARCIANO "JOYAS VENEZOLANAS" El venezolano Saumell, R. Def.: Experimento sonoro en búsqueda de nuevos esquemas rítmicos. Ej.: HERMANOS CHIRINO "NUEVA ONDA EN DOS CUATROS" Harmonies Landaeta, R. |
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Def.: Diminutivo que a veces designa al Vals limeño, y otras a una modalidad más grácil. Ej.: TOCONAO "QUENAS, CHARANGOS Y ZAMPOÑAS - MUSIC FROM LOS ANDES" Quisiera ser tu sombra Cuatromanos, H. Def.: Es el clásico limeño. Ej.: LOS CHACOS "ODA A LA VIDA" Doña Lorenza Darmezin, D. |
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Def.: Ritmo colombiano, propio de la Cordillera Central, donde se improvisan versos y se acompaña con Gaitas. Ej.: TARPUY "ADORACIÓN" La gota fría Zuleta, E. |
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Def.: En el Norte chileno, Baile femenino de las Cullacas que consiste en trenzar con cintas, un poste clavado. Acompañado con Quena, Bombo y Caja, se realiza en La Tirana. |
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Def.: Es una forma de exposición musical. Ej.: LOS MASIS "SENTIMIENTO BOLIVIANO" Apu inti Wiracocha |
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Def.: Compuesto de diferentes temas. Ej.: LOS KUSIS "LOS KUSIS" Mixtura musical Los Kusis |
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Def.: En San Luis Potosí, México, existen versiones Huastecas y Nahuatl. Acompaña música de Sones ejecutados en Flauta de Carrizo y Tambor de doble parche de jabalí. |
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Ej.: ARMINDA ALBA "MI NUEVO SANTA CRUZ" Mañanitas Pinckert, A.-Moreno, E. |
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Def.:
Usado para velar los muertos y en especial las llamadas "almas blancas",
es decir de los niños fallecidos muy temprano. Ej.: VARIOS "CANTOS POPULARES COLOMBIANOS - R.N.E. 2" Alabado Def.: Es tradición de los pueblos vernaculares velar los niños, pero con otro sentido que el católico, lo cual ha dado origen a un curioso sincretismo. Ej.: TARATEÑO ROJAS "TARATEÑO ROJAS" Velorio del angelito Rojas, T. |
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Ej.: VARIOS "PEÑA NAIRA - FOLKLORE DE BOLIVIA" Instantánea Alfaro-Rico - LUIS RICO |
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Def.: En principio es una serie de palabras sujetas a medida y/o cadencia. Muchas veces recitado en improvisación, con o sin fondo musical y también entonado o cantado, ha dado origen a innumerables estilos, algunos bien concretos. Ej.: PEDRO YÁÑEZ "EL CANTO DEL HOMBRE" La cosecha del cielo Folk. Def.: Pertenece al género cultivado por los Puetas populares, ya casi extinguidos, en Chile. Fue posterior al Verso a lo Divino, e intenta expresar la filosofía vivencial del cantor o de la comunidad. También es usado en desafíos entre cantores, para calibrar la habilidad en conseguir el sentido y la rima. Ej.: VÍCTOR JARA "CANTO POR TRAVESURA" Por un pito ruin Folk. Def.: Es una presentación en lengua aymara, llamada Haqe. Ej.: OSVALDO TORRES Y HUARA "DE LOS ANDES A LA CIUDAD" Presentación Folk. Def.: Son estrofas que se improvisan en los famosos Carnavales Betanceños, en Bolivia. Ej.: JACH'A MALLKU "EL ARTE DE...JACH'A MALLKU" Versos de Betanzos Folk. Def.: Es explícito por sí sólo. Ej.: CHAYAG "OVER 10 YEARS - ECUADOR" Versos de enamorado Gerrero, A. Def.: Usado en el Velorio de guaguas. Ej.: VIOLETA PARRA "CANTO Y GUITARRA" Versos por la niña muerta Def.: Usado por los Puetas y suele llevar acompañamiento de Guitarrón chileno. Ej.: CHARO COFRE-HUGO ARÉVALO "SOLO DIGO COMPAÑEROS" No tengo la culpa ingrato Parra, V. Def.: Inspirado hacia la universal poetisa chilena Gabriela, después de muerta. Ej.: VIOLETA PARRA "CANTO Y GUITARRA" Versos por despedida a Gabriela Mistral Def.: Los trovadores musicalizaban versículos de la Biblia entreteniendo de esa forma con "amenas" aventuras al vulgo. Ej.: VIOLETA PARRA "CANTO Y GUITARRA" Versos por la sagrada escritura Def.: Una forma de sopesar la filosofía popular chilena. Ej.: VIOLETA PARRA "CANCIONES INÉDITAS" Hay una ciudad muy lejos Parra, V. Def.: Otra forma de expresar el sufrimiento. Ej.: JUAN CAPRA "CANTOS POPULARES CHILENOS" Versos por padecimiento Def.: Ya en clave totalmente humorística. Ej.: VÍCTOR JARA "CANTO POR TRAVESURA" Vengan a mi casamiento Folk. Verso por Sabiduría/Apocalíptico Def.: De nuevo bíblico, extrayendo conclusiones filosóficas prácticas. Ej.: VIOLETA PARRA "CANCIONES INÉDITAS" Canto a lo Poeta: El primer día el Señor Parra, V. Def.: Usado para recibir al huésped. Ej.: VIOLETA PARRA "CANTO Y GUITARRA" Verso por saludo |
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Def.: Generalmente es un Canto de amor y es muy parecida a la Baguala, pero de carácter menos agreste. Principalmente cultivada en el Nor oeste de Argentina y acompañada con el típico marcaje del Bombo. Ej.: PACO JIMÉNEZ "VUELO DE LOS CHULLPAS" Entierro del hachero Jiménez, P. Def.: Interpretada tanto en Quechua, como en Castellano. Ej.: SIXTO PALAVECINO "SIXTO PALAVECINO CON LAS CUERDAS QUICHUAS" Añorando el carnaval Ayunta, J. - JULIO AYUNTA Def.: Es una Vidala un poco más "movida", por influencia de la Chaya. Ej.: MERCEDES SOSA "PARA CANTARLE A MI GENTE" La copla perdida Navarro, R. Def.: Es propia del lugar. Ej.: VARIOS "GRITO EN EL CIELO" Ahí está mi corazón Folk.-COMPARSA GRANDE Def.: Es propia del lugar. Ej.: VARIOS "GRITO EN EL CIELO" Llorando estoy Folk.-LEÓN GIECO Y L. VALLADARES Def.: Es propia del lugar. Ej.: VARIOS "GRITO EN EL CIELO" Tu primer dueño Folk.-ICA NOVO Y RAÚL CARNOTA Def.: Es propia del lugar. Ej.: VARIOS "MISA CRIOLLA" La huida Ramírez Def.: Ritmo asumido por la iglesia para entonar Cantos litúrgicos y así asimilar a los indígenas. Ej.: RAÚL GARCÍA ZÁRATE "LA PAMPA Y LA PUNA" Lloran las ramas al viento Yupanqui, A. Def.: Usada en Navidad. Ej.: LOS YUNGAS - EMILIO ARTEAGA "THE CHARANGO OF THE ANDEAN PLATEAUS" Vidala navideña Def.: Propia de esta étnia. Ej.: SIXTO PALAVECINO "SIXTO PALAVECINO CON LAS CUERDAS QUICHUAS" Maypichus (¿dónde será?) Folk. - SIXTO PALAVECINO Def.: Probablemente se usara como acompañamiento en la Misa. Ej.: ATAHUALPA YUPANQUI "CAMPESINO" Vidala religiosa Def.: Es la unión de estos dos ritmos. Ej.: GRUPO TOLDERÍA "MISA CRIOLLA Y CANTOS DE AMÉRICA LATINA" Misa Criolla: Kirie Ramírez, A. Def.: Es la sucesión de estos dos estilos Ej.: ANTARA "ANTARA" Willka Jiménez, P. |
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Def.: Menos formal que la Vidala y más grácil y popular. Es un género cultivado por los Payadores, a modo de lo que es al Huayno el Kaluyo o la Muliza. Ej.: PABLO BARRAGÁN "ARGENTINA : LA GUITARRA DE LAS PAMPAS" Vidalita Def.: Es propia del lugar. Ej.: VARIOS "GRITO EN EL CIELO" Vidalita andina de Catamarca Folk.-OSCAR PALACIOS Def.: Es propia del lugar. Ej.: CUARTETO ZUPAY "CANCIONES QUE CANTA EL VIENTO" Vidalita de Ullum Folk Def.: Es la sucesión de estos dos ritmos. Ej.: CUARTETO ZUPAY "CANCIONES QUE CANTA EL VIENTO" Vidalita de Ullum Folk. |
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Def.: Es ritmo traído desde África y que pervive en numerosas expresiones afros en América. Ej.: OSVALDO TORRES Y HUARA "DE LOS ANDES A LA CIUDAD" Lumbanga de Arica Torres, O. |
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Def.: Danza de la Zona Centro de Brasil, versión goiana de la Danza conocida como Pau de Fita. |
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Def.: Es el Canto y Danza navideñas importado desde España, y está presente en todo el continente sud americano. Las letras son siempre alusivas a la temática del Belén o en general de la Navidad. Ha sufrido variaciones en mayor o menor medida, pasándose por ejemplo a llamar Chuntunqui, en Bolivia. Ej.: ALTIPLANO "RAÍCES" Niño perdido en el tiempo Bustillo, E.-Pérez, A. Def.: Mezcla de estos dos estilos. Ej.: NILO SORUCO "NILO SORUCO EN RECITAL" Hasta cuando Soruco, N. Def.: Llamado así en la campiña argentina. Ej.: HUERQUE MAPU "HUERQUE MAPU" Villancico campesino Rojas, R. Def.: Sincretismo tarijeño. Ej.: TARATEÑO ROJAS "ABECEDARIO" Vamos jaku pastorcillos ! Rojas, T. Def.: Es propio de Colombia. Ej.: VARIOS "CANCIÓN LÍRICA COLOMBIANA CULTURA POPULAR-R.2" Villancico colombiano anónimo Folk.-CORO T.V. COLOMBIA Def.: Tradicional de origen hispana, celebrados en el Cusco, Perú. Ej.: INSTITUTO SUPERIOR PEDAGÓGICO "SANTA ROSA" "BODAS DE ORO" Llamero Folk., recop. Castro, R. Def.: Muy celebrados por la clase mestiza huamanguina. Ej.: FLORENCIO CORONADO "ARPA ANDINA" Villancicos de Ayacucho Folk. Def.: Una redundancia. Ej.: RAÚL GARCÍA ZARATE "AYACUCHO" Villancicos de Navidad d.r. Def.: Igualmente muy apreciados en la zona. Ej.: LOS KOYAS "AL SON DE LA FLAUTA INDIA" Villancico de Sucre Folk. Def.: Propio de esta localidad boliviana, cuna del maestro Mauro Núñez.. Ej.: JAIME TORRES "EN VIVO RECITAL JERUSALÉN" Villancico de Villa Serrano Folk. Def.: Un clásico entre los clásicos. Ej.: JAIME TORRES Y SU CONJUNTO "VIRTUOSISMO EN CHARANGO" Villancico tradicional de Sucre Núñez, M. |
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Def.: Es referido a que se canta. Ej.: WAYRA "MÚSICA ANDINA" Wa ya yay Folk. |
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Def.: Es tradicional que en los altos cerros los hombres casi no canten, delegando esta función a voces femeninas. Se da el caso que el hombre, cuando canta, imita la voz femenina cantando en falsete. Ej.: ZULMA YUGAR "ZULMA YUGAR" Tarpuripusum sarata Carpio, L. |
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Def.: Del departamento del Meta, en Colombia. |
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Def.: Danza de Santo Domingo, de origen afro (Nenim, Togo, Congo) de invocación de los espíritus. También conocida en Haití, Cuba y Brasil. |
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Def.: Ritmo colombiano propio de Antioquía, en la Región Andina. |
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Def.: Del departamento de Caldas, en Colombia. |
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